Fernando García Mercadal. Clásico y vernáculoreflexiones sobre el lenguaje arquitectónico

  1. Ángeles Layuno 1
  1. 1 Universidad de Alcalá
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    Universidad de Alcalá

    Alcalá de Henares, España

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Revista:
Archivo español de arte

ISSN: 0004-0428,  1988-8511

Año de publicación: 2019

Tomo: 92

Número: 367

Páginas: 301-318

Tipo: Artículo

DOI: 10.3989/AEARTE.2019.20 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso abierto editor

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Resumen

La trayectoria poliédrica de Fernando García Mercadal permite reflexionar sobre la premisa de la a-historicidad del lenguaje racionalista moderno, partiendo de la confluencia en su obra de múltiples matices al margen o fusionados con la vanguardia. Desde los años de su formación como pensionado en Roma, Mercadal elabora una híbrida articulación de su lenguaje arquitectónico, vinculando las formas de la modernidad a sus estudios sobre el clasicismo y el vernáculo mediterráneo. A partir de esta premisa, el análisis de su producción escrita, construida o proyectada trata de desvelar los ingredientes clásico-vernáculos en su obra, y, a su vez, el grado de coherencia entre su pensamiento y su lenguaje arquitectónico

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Por su parte, los proyectos que ilustran el artículo del año 1926 pertenecen a los estudios romanos sobre la Casa Mediterránea, y ni se corresponden con el discurso textual, ni son objeto de análisis descriptivo. Como muestran las imágenes, se trata esencialmente de variaciones formales a partir de la paulatina depuración racionalista de las formas del clasicismo y del vernáculo, mezclados con temas y técnicas del racionalismo moderno. Mientras que los alzados para la “casa en Sicilia” y el hotel para viajeros en Palermo reflejan la influencia de su estudio de las arquitecturas menores de Roma, y la contaminación de sus dibujos del viaje al Golfo de Nápoles, Capri y Sicilia43; el chalet a la orilla del mar plantea un estudio tipológico de gran interés, pues define una estructura de casa-patio, cuya composición en L abraza un espacio interior cerrado en dos de sus lados por una pérgo-la, que, a modo de pantalla permeable, comunica la casa con el exterior [fig. 5], anticipando algunas soluciones del anteproyecto de Museo de Arte Moderno para Madrid (1933).

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Fuente de los datos: Dialnet